当代书法的点线1

王砚辉

当代书法的点线

    每当人们看到一幅好的书法作品时，就会情不自尽地夸奖：笔墨痛快酣畅，书体淋漓尽致；线条弯转自然，连绵不断；形体饱满圆滑，奔放有力；结构严谨自然，如浇如铸，不滞不浊；点画刚峻丰厚，遒劲流畅。笔画中段每以中锋铺亳，沉雄深稳。撇捺起收，勾挑转折，多出以峭劲。方笔捺画，波尾收煞恰到妙处。整幅篇章，疏密有度。提、按、顿、挫分明，赏趣无穷……。

一、点画的书写

    对书法作品，人们以各种丰富生动词语，形容其中之美。
    点画之美，则书法艺术之美。点画的运动，则是一个书法家创作完成书法作品的艺术表现手法。手法愈加娴熟高超，书法作品就更加雅观美好。

    书法的线条，即点和画。一点是画的浓缩，画是点的无限延长。点移成线，线移成面，这是书法运动的基本原理。一幅好的书法作品，需要经过一个书法家返返复复的运转才能够完成。点线的运动变化，是一个书法家书写技巧与手法的全面表现。

    楷、行、隶、篆、草诸体，均有各自的点和画，互不相同。由于诸类书体差异有别，书写的手法与技巧各自就有所不同;因各类书体本身内涵的基因不同，而产生出运笔的方法也就各自有所不同。由于点和画的运动不同，才表现出了各式各样，不同类型的字体。

    完成一幅好的书法作品，关键之处，就是点线的一个完美结合与巧妙安排。每一种字体都有着各自不同的历史时代背景和特殊书写技巧与表现手法，而形成的。

    当今时代书法书写技巧与特殊的手法表演，也同样是点线不停的弯转、运动。特点，把点线的起笔、收笔和行笔及弯转、运动，用提、按、顿、挫的手法来完成，很少表现出逆锋和回锋的手法。点画刚峻丰厚，线条生动活泼，笔墨酣畅淋漓，遒劲有力，充分表现出现时代书法作品的价值观和审美观。

    它的价值观，审美观，就是现时代书法的美。其美，就美在了点线的千变万化，自然流畅，改变了死板硬套的逆锋和回锋的手法。

    一波三折，是一句成语，常指日常事情发生的曲曲折折。但在书法方面来讲，在晋代已经形成。王羲之《题卫夫人笔阵图》：“每作以波，常三过折笔”其意虽然包含着曲曲折折，但内容的意义就不同了。他道出了书法的点画、(线条)运转的基本方法。

    这个方法概括起来，(提、按、顿、挫，勾挑、转折)八个字。这八个字正是起笔、运笔，收笔的基本方法。使今人们在练习写字时不可忽略的书写技巧。是完成书法点线弯转、运动的基本常识，是书法家创作作品基本功的训练。

一个书法家只要领会和掌握了这八个字的方法、要领，再加上熟练的书写手法，就可以挥霍自由，信手拈来。腕下就会徐徐春风，落墨满纸烟云缭绕。写出天真烂漫，活泼可爱，玩味无穷的书法作品来。

   “按”是起笔，指从内向外压，从上往下压都为按，即书法用语常讲的逆锋起笔；“提”为运笔，也就是行笔；顿为停笔，意味着有另外一个动作要去完成；挫有两层意思，包括两种运笔手法。一为收笔，意在由外向内拉动，人们常说的回锋收笔。二是弯转之笔，即勾挑与转折之类笔法的完成。

    勾挑与转折，匀用弯转之笔来完成，就是将笔往下或往上拐的动作。比如，写宝头上面的点和竖撇时多用于向上挑或提按的手法起笔，竖勾完成也多用提、挑、或顿挫后再用提、按、挑之法来表现。勾挑与转折，是一个书法家在书写横折和竖钓等，笔画时需要完成的下属点线进行运动的下步书写手法《向下者为压，向上者为挑》，表现出转折或勾挑钱条的完成。一个书法家在创作时，如果用笔的技巧和手法，熟练地达到了这一点，就不存在谈什么？“逆锋”起笔，“回锋”收笔了。

   “逆锋起笔，回锋收笔”，笔者认为多指隶书而言。在今天楷、行、草三种字体中多有不托之处。但在当今教学方面仍然惯用，虽然是针对初学书法的同志和小学生们练习写字时作为一个分解动作而言。实则是一个错误的信号，误人子弟的多余条条框框。书写起来根本用不上。书法家在创作作品时，起(下)笔，只有从内向外，从上向下按，没有逆锋运转的机会。收(回)笔，只有向内向左向右顿挫，没有回锋的余地。逆锋和回锋只是一个意念动作，下笔前、收笔后的空中表现姿势。如果要把笔锋让学习写字的人放在纸上逆锋起笔，回锋收笔就是错上加错，实在不应该。只有给初学书法的人们讲请楚，逆锋下笔，回锋收笔只是一个心法、意念动作，空中运动的手法就可以了，不需要让学生们或初学写字的人把笔尖落在纸上逆锋回锋来运动。我讲的正确与错误只有实践了后，方可证明。

    这就是今天汉字点画书写的基本特点，只有熟练地掌握了这些特点，才会灵活运用。才会是书法作品的点线自然生动。

二、点线的运动

    中国书法的载体汉文字，深藏着书法美得基因，这个基因就是中国书法的点和线。书法中的点和线具有它纯粹抽象的一面，又有它独立的性质。其特点就是：由一画，二画，三画，四画，以至万画，在不断地往复中变化形成。是其线条在不断地上下运动中产生发展，循回复返，丰富优美，为实现一副完整的篇章在不停的变化、前进。从宏观到微观的过程中都在不断地宛转连绵，不断地在寻求新的视觉出现。我们从中会惊奇地发现到这些线条的多样化和丰富性。这些点线的上下、来回、反复的运动，不但在万画的发展过程中感到有活力，而且很自然，很奇妙。

奇妙的—点，结构严谨自然，勾挑转折，多出以峭劲，波尾收煞恰到妙处。这些笔画，恰好运动在一整幅画之中。
    中国书法的线条，是由无数个点、画有机地组合在一起。单独的一个点，是画的浓缩。竖、横、撇、捺是点与画之间以无限地延长和巧妙地收煞，这个延长和收煞作为线条来完成。书法字体(形质)中的钩挑、转折，撇捺，竖和横等，点画的连绵不断是由提、按、顿、挫手法来处理之间关系的。在书写时，书法家把这个线条作为一个动量来完成。使它既又活力，又循规矩；既有凝聚力，又有扩散力。白纸上的一个点或者一横一竖，撇撩等笔画，都会让我们感到它活生生的在运动。

    中国书法在挥毫落墨中，一个点，一笔画都有它的独立性，又有它的共同性。同样的一笔和其他笔画一样，附着前后往返，上下移动的姿势。为写成一个字，完成一整幅作品在不断地运动丶跳跃丶宛转前进，使人们从中感到笔在纸上运动如同舞蹈家在舞台上表演节目是一样的，动作敏捷，舞姿优美。无垂不缩，无往不复，起伏翩翩。